紫砂壶的造型，可分为几何形体、自然形体、筋纹形体三大类，各类造型皆有严格的工艺要求和规律依据。

　　几何形体造型，俗称“光货”，讲究器皿的立面线条和平面形态的变化，以及形体各部位问的比例关系，可分为圆器和方器两种。

　　圆器，根据球形、圆柱形、圆锥形等变化而来，用由各种不同方向和曲度的曲线构成，圆器的造型规划要求“圆、稳、匀、正”，显示一种活泼柔顺的美感。

　　圆，要求壶式形体必须珠圆玉润，圆中要有变化，有感情。口、盖、纽、嘴、把及壶身肩、腹、足的配置要协调和谐，韵律流畅，有骨有肉，骨肉亭匀。

　　稳，是指造型的安定，要求实际使用和视觉效果两方面的稳定，因此，必须处理好底足的比例和造型式样。

　　匀，是指壶式造型自身的比例，以及嘴、把、纽、足等附件的大小，曲直，都要与壶式造型相称，构成恰当的比例。

　　正，制作技术必须规矩严谨，造型端正挺括。

　 　这样，对圆器的艺术要求归纳起来为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，比例谐调，敦厐周正，转折圆润，有骨有肉，骨肉亭匀。”掇球壶、仿古壶、 汉扁壶是圆器造型的典型作品，明代紫砂巨匠时大彬所作提梁大壶（南京博物院藏）、书扁壶（上海博物馆藏）两件传器，造型典重，比例匀称，制作严格一丝 不苟，皆是圆器中的，曼生壶中的石瓢壶、圆珠壶、柱础壶、合欢壶、井栏壶，以及邵大亨、黄玉麟所制掇球壶，矮蛋包壶、鱼罩壶等，都是圆转舒畅，气势浑 成的圆器佳作。

　　方器，有四方、六方、八方、长方、扁方等，主要由长短不同的直线组成。方器造型常以线面挺括平整，有楞有角，给人以 干净利落、明快挺秀的阳刚之美的感受。方器造型规则要求，制品必须“比例正确，线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”，“以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器 形的中轴线，平衡线要正确匀挺，富于变化”。还要求口、盖、纽、把、嘴皆应与壶式形体相称，做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”，不论壶体为 几方形，任意变换壶盖方向，仍须严密吻合。僧帽壶、传炉壶、觚棱壶是传世方器的壶式。

　　自然形体造型，俗称“花货”，又称塑器， 是对模拟自然物体形态和带有的浮雕、半浮雕、线雕、圆雕装饰的壶式造型的统称。造型取材于自然界的瓜果花木、虫鱼鸟兽的形态，运用提练取舍的艺术手 法，将自然形态予以变化夸张，创制成壶式，典型的造型如甜瓜壶、梅椿壶、竹段壶等。另一种做法是在几何形体紫砂壶上，以镂雕捏塑的手法，将壶的嘴、把、纽 塑成自然物体的形态，或者在壶身显见部位施以简洁堆雕装饰。因此，有人将前者称为自然形体造型，后者为肖自然形体造型，以区分两者在造型结构方面的差别。 这类壶式造型的特点是：巧形、巧色、巧工。

　　巧形即是造型设计构思奇巧，既肖形又不落入自然主义的俗套，视觉上的美观、触觉的舒适与功能的合理融合，达到理趣兼具。

　　巧色即是巧妙运用紫砂泥的色泽，制品的主题内涵，使之肖形毕真，意趣隽永。<BR>
　 　巧工即是制壶陶人以高的工艺技巧，运用捏塑缕雕的手法，肖形状物，取得形神兼备的艺术效果。因此，自然形体造型要求源于自然而高于自然，将自然物体予 以变化和进行发展，提练取舍，去粗存精，既要表现对象的形象特征，抓住其自然形态的部分，更要表现对象的本质，展现其内在的特性。要防止自然主义倾 向，避免陷入艺术繁琐化的泥淖。对于夸张的应用，不能哗众取宠，要把握好艺术夸张的尺度，把夸张寓于象形之中，达到既符合客观自然，又妥切的艺术效 果。自然形体造型早见于明代陈仲美的束竹圆柴壶，蒋时英、陈子畦也善制自然形壶，并有作品传世。清初的陈鸣远是自然形壶的杰出制作者，令人赞叹，自然 形壶的制作，在陈鸣远时达到了登峰造的境地。

　　筋纹形体造型，习称为筋纹壶或筋囊壶，是制壶艺人创造的一种规范、结构严密的壶 式。它将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形态，予以艺术化规范化，形成流畅自然的筋纹，纳入紫砂壶的造型结构中，使紫砂壶具有一种秩序井然，韵律鲜明的 美。这类壶式造型的要求不仅壶身必须是筋纹形的，而且口、盖、嘴、纽、把也必须制作成筋纹形，使之与壶身纹理相契合，达到上下映衬，身盖齐同的效果。 在整体造型方面还应做到“体形和谐，比例，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配色合理”。筋纹壶造型还有一个特点，就是壶身筋囊的曲线，必须是内外同一 的，如若只是壶身表面有筋纹形，而壶内面为圆形的，则为瓜棱壶，属自然形体造型，不属筋纹式造型。这是筋纹形体造型与自然形体造型根本的差别。同时也决 定了筋纹壶制作的工艺难点，不仅壶身的每一等分必须比例，和谐自然，而且口盖必须盖合严密，特别是壶盖任意转换方向均可严密盖合，滑爽利索，毫不摇晃 松动，这就要求壶口每一等分的曲线，与盖口每一等分的弧线，都必须计算得，达到丝毫无差的严密程度，才可能在壶盖随心所欲地转换方向时，每一筋囊 皆可吻合无差，这是何等高的工艺技巧！这是筋纹形体造型制作的关键，手艺一般的紫砂陶人者，难以达到这个标准。

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