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紫砂邮票

文章分类：紫砂江湖

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邮票素有“名片”之称，方寸之间展示着博大精深的世界；而紫砂除了它的实用功能外，更因为充满了文化韵味，不媚不俗，而颇得文人雅士的喜爱。当紫砂遇上邮票，那真可谓相得益彰了。

一九九四年，中国邮政发行《宜兴紫砂陶》（1994-5）特种邮票四枚，选用的紫砂壶分别为明三足圆壶、清四足方壶、清八卦束竹壶、现代提璧壶。

应该说，邮政局选择这四把紫砂壶是颇费了一番心思的，四把壶均为历代的代表作，有方器、有圆器，有光货、有花货，而其制作者在紫砂的历史上也占有举足轻重的地位。

三足圆壶，江苏省锡山市文物管理委员会藏品。此壶1984年在无锡甘露乡出土，是一件有据可考的名壶。作者时大彬（1573——1648），明万历清顺治年间人，是紫砂艺术的一代宗匠，继供春后知名度高、影响大的紫砂，人称“明代良陶让一时”。有诗曰：“宫中艳说大彬壶”。

四足方壶，现藏上海博物馆。壶腹刻铭：“且饮且读，不过满腹。为禹同道兄，远。”这是陈鸣远的代表作品。陈鸣远，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是继供春、时大彬之后成就高的壶艺大师，被誉为“清代砂艺名手”，时人有“海外竞求鸣远碟”之说。他的作品构思脱俗，富于创新，多以自然形体入壶，是“花货”类的宗师。

八卦束竹壶，现藏于南京博物院，俗称“龙头一捆竹”。邵大亨，清嘉庆间制壶大家，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，朴实庄重，气势不凡，大有“前不见古人，后不见来者”之概。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。

提璧壶，因其壶盖面似玉璧而得名，是当代紫砂茗壶一。此壶是顾景舟毕生的之作,曾经多次制作、修改壶器造型。顾景舟（1915-1996），亦名顾景洲，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就高，技巧精湛，且取材甚广，可说是近代陶艺家中有成就的一位，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。他的“大石瓢”曾拍出1232万元的高价，保持着紫砂壶拍卖的高纪录。

这四把紫砂壶可谓中的，无论“形、神、气、态”均堪称，是藏壶者梦寐以求而不可得的收藏品，也引得后世紫砂陶工竞相模仿，其作者均为“壶王”大师，能够入选邮票可谓实名归。

这是扬帆收藏的大彬如意壶作者高文萍

当然，这套邮票也并非毫无遗憾。例如被称为“陶壶鼻祖”的供春以及大名鼎鼎的曼生壶均未入选。那么如果再发行一套紫砂邮票，哪些紫砂壶或者哪些紫砂大师会入选呢？扬帆试来猜测一二：

供春树瘿壶：

这把紫砂壶可是大名鼎鼎，相传为供春所作，现藏于中国历史博物馆。供春与金沙寺僧被共称为“陶壶鼻祖”，是历史上个留下名字的制壶者。其所制紫砂茶具，新颖精巧，温雅，质薄而坚，负有盛名。

可惜的是，这把壶被后人确定为清代黄玉麟仿作，我想这可能是它未能终入选邮票的原因。此壶被宜兴人储南强发现，后来国画家黄宾虹看到这把壶，认为黄玉麟配盖有误。储南强又请到制壶高手裴石民作成树瘿壶盖，邀宜兴金石书法家潘稚亮在壶盖止口外缘刻上两行隶书铭文曰：“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而未能，重为制盖者石民，题记者稚君。”（详见供春传奇）此壶虽非供春原作，但其仿作者黄玉麟本身即为制壶大家，再加上它的传奇经历，能够入选也不失为一佳话。

吴经提梁壶：

此壶出土于南京中华门外马家山油坊桥明代嘉靖十二年(1533年)司礼太监吴经墓中，这是目前有年代可考的明嘉靖早期紫砂壶，被称为“中国早紫砂壶”。此壶作者不可考，因其出土于吴经墓中，故被称作“吴经提梁”。鉴于其特殊的历史地位，似应列入邮票之列。

曼生壶：

陈曼生(1768-1822)，名鸿寿，字子恭，又号老曼、曼寿、曼云，浙江钱塘人(今杭州)人，能书善画，精于雕琢，以书法篆刻成名，为西泠八家之一，艺名昭显。

陈曼生并不是制壶者，其主要工作是设计壶型，由他人做壶，再由陈曼生及其诸友题字刻名。制壶者多为杨氏三兄妹：杨彭年、杨宝年、杨凤年。曼生壶壶底多有“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，并由陈曼生署款，如为幕友所作，则署曼生和作铭者双款。曼生壶壶型很多，有“十八式”、“三十八式”等几种说法，其设计的紫砂茗壶，绘画题诗，简约隽永，文切意远、耐人寻味，融造型、文学、绘画、书法、篆刻于一壶，赋予紫砂壶丰富的文化内涵，从而使文人制壶越简单的茶具功能，成为紫玉金砂与书画翰墨的结晶。

蒋蓉壶：

如果紫砂邮票再选择一位现当代，我想应该是蒋蓉。蒋蓉(1919-2008)，别号林凤，宜兴人，1956年被江苏省人民政府任命为基数辅导；高工艺师，中国工艺美术大师。创作的代表作品有：《荷花壶》、《牡丹壶》、《莲花茶具》、《芒果壶》、《南瓜壶》、《莲藕酒具》、《蛤蟆捕虫水盂》等，作品《荸荠壶》被英国维多利亚博物馆收藏。

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