抗日战争期间，日军占领宜兴，紫砂厂房炸毁，龙窑相继破坏，交通阻，技工失业流散，整个紫砂陶业几乎陷入后继无人的境地。相继建立丁蜀山陶器生产合作社、川沪上袁村壶缸生产合作社，紫砂从业人员只剩20余人。

      1950年11月成立紫砂产销联合营业处。组织生产自救，产品参加本地和外地举办的物资交流大会以及展览会。

      1952年2月裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大、范祖德成立汤渡生产合作社；顾景舟收徐汉棠、李昌鸿、沈巨华、束凤英、高海庚为徒。

      1954年起，将流散各地的紫砂从业人员组织起来，拨出资金改造原有生产设备和工厂。建立紫砂生产小组，接受中国美术家协会出国展品的订货。

      1955年宜兴紫砂生产合作社成立，这是宜兴紫砂厂的前身。由一家一户小作坊转成集体化的合作生产方式。

      1956年紫砂产品参加广州出口商品交易会。恢复出口。销往苏联、印度尼西亚、缅甸和东欧各国。

      1958年4月宜兴紫砂工艺厂正式成立。合并其它28家私办的紫砂厂家建立“宜兴紫砂厂”，当时艺徒299人。

      1963年后，宜兴紫砂工艺厂，为提高产品质量。开始建立半成品的检验机构，确立产品信誉。

      1966年4月宜兴紫砂工艺厂成立中心试验室，负责产品设计和技术业务指导。

      1966年生产批请饮中国乌龙茶水平。也就是盖内落款巧英， 梅云那一批。

      1966-1976年文化大革命。紫砂茶壶、花盆生产受到影响，部分紫砂从业人员转产出口澳大利亚的釉陶啤酒杯以及波纹板工业陶。紫砂行业仅产普通花盆和茶具等产品。

      1970年，紫砂生产逐渐恢复，并在1973年新建54米隧道窑（烧重油），并且广为产品设计新样，例如集玉壶、六方龙凤等。

      1977-1982年以外销为主。主要销香港、日本(以侧把壶为主)，贴 made in china 椭圆绿标。台湾地区大部分通过泰国、缅甸、越南走私入境。这期间以“中国宜兴”款为主。

      1981年由谭泉海等人。设计方圆商标.并且注册。

      1982年因为那时两岸紧张。政府严加管制，茶壶通通归纳为匪货。所以那时销往香港之商品，为了要方便带入台湾.经店家要求尽量避免贴上卷标本文或是有卷标的也尽量撕去.香港商家并向紫砂厂定制。底款不要盖中国宜兴或是荆溪惠孟臣款。改以不落款或是刻上癸亥年制、甲子年字代替。那时候不称为大陆壶，为规避稽查通称为“港罐”(香港的茶壶)和莺歌壶（台湾本地的茶壶）。

     1982-1987年这段时间空档。台湾市面会出现之前贴有绿标签的，也有没贴标签的，没贴的有的是因为撕去，有的是出厂已没贴。

     1983年宜兴紫砂厂生产之方圆高茶具获得金质奖。(壶锦10周年书上所写1979年获奖，实为错误当时还未有方圆商标)

     1984-1985年，紫厂工艺进入新的发展阶段，拼紫与铺砂的工艺大量使用，使泥料的变化更加丰富。

     1986年以后，三四五厂诸多非国营的紫砂厂陆续成立。

     1987-1993年 正式使用方圆纸质标签，依其印刷大致分为四种。

     1993-1997年 正式使用圆形雷射卷标

     1997年宜兴紫砂一厂，结束官方经营。宜兴紫砂厂改制民营。如今仍有生产，仍然使用方圆商标，所生产之壶已经跟国营时代有所不同。

     2000年，黄龙山4号紫泥矿井，因为愈挖愈深危险度太高，以及市场原因等封闭禁采，之后又因水患将整个矿井淹没。

     2002年，原本紫砂一厂烧陶时的隧道窑因为使用的燃料是重油而被打掉。

 

 

    附：以下是我对紫砂一厂商品壶的一点点理解!

    一、泥料

    紫砂一厂的用泥是无可挑剔的。以前紫砂一厂用泥基本上都是经过精心挑选和练制的黄龙山紫砂也就是现在人们所说的黄龙山，四号井的紫砂泥料。一厂的练泥也是很讲究的，因为紫砂工艺厂是国营厂，对待个个程序还是很严紧的。练泥也是专门有练泥车

间和专业练泥师傅，而且有严格的陈腐时间规定。不是乱来的，也是一门技术应用。个人感觉现在的泥料是没办法比的!也没有条件象以前那样严格要求练泥程序!好的+传统的练泥+较长的陈腐时间+正确的窑温控制=好的紫砂泥料!个人感觉只有具备这些条件才是真正的紫砂好泥料!

 

    二、性

    紫砂工艺厂(一厂)在1997年改制,国营时期从此成为了历史，一厂紫砂壶也很自然的成为了历史的产物，这点是无可厚非的,紫砂一厂的传统手法，泥料的筛选,窑温的控制，的设计和时代性，都成为了唱!时代的必然，时代的象征记录了一段光辉灿烂的历史，它们作为一种行业的象征性标尺也是无可替代的。综合来说，老一厂壶代表了当代紫砂壶的高水平。

老厂壶因壶型采用产品设计方式定稿上线，大体操作功能顺畅可得到保障。 但一次烧窑的制作流程，大窑火功的历炼，有时会造成局部细节问题。一般有这样的问题时，稍微手工通一通，磨一磨，就能解决问题，这也是早期老茶客们玩壶的内容之一。没有这样的制作流程，窑火，就不可能会有那样的质感和功效；“紫玉金砂”的美称，是靠这样的传统制法赢来的。 鱼与熊掌不可兼得，但物有本末，只能保本舍末了。

 

    三、发茶助茶性：用壶赏壶的人，大多看过这两句名言：“茶壶以砂者为上，盖不夺香，又无熟汤气”，“茗壶莫妙于砂， 壶之精者又莫过于阳羡”，精于茶道并用过老厂壶的老茶客们，能真正体会到这两句话的妙处，发出会心的一笑。

紫砂泡茶有三个特点：

       1） 厚度 － 茶汤水混和度理想，厚度佳，滋味足。

       2） 韵味 － 一般就算好茶，要泡出韵味，置茶量需要达到的临界点，紫砂泡茶，可以用较少的置茶量达到这个临界点，且韵味更悠远持久。过此以往，则浓淡各有各的风味。

       3） 个性特征 － 泥料特征明显。段泥，红泥，紫泥，不同的泥料，烧结度不同，发茶个性鲜明。

 

    四、一厂工手

    点，线，画是构成紫砂壶形体的基本元素，在紫砂壶成型过程中，必须交代清楚，不能含糊。 并且要求大体线条和谐，分量要匀称。

老厂科班出身的陶手，确保了基本元素制作的专业性。然因批量生产，细节方面的处理，各个陶手所下的功夫不太一致，也不太可能做得太精细。 从静态艺术的观点来说，这或许是一个缺憾。然而，从动态艺术来说，这却是个无心插柳柳成荫的成果。

 

      五、一厂紫砂壶印款

      作者印章，镌刻，题词内容，应用得当，或有画龙点睛的效果。老厂壶的款，没有那么精致，但很耐看；看起来很土，但土得不令人生厌。