与邵大亨同时的邵友兰，年龄稍轻，亦生于乾隆晚期，殁于同治初年，享寿颇高。笔者幼年时，听祖辈述其甚详，故颇为耳熟。他所用的印章有椭圆式带边纹的“阳 羡邵友兰制”，还有带边方章“友兰秘制”，小印楷书“友兰”二字，铭刻一般署“二泉”所作。故宫博物院及爱壶家均有藏器。但在技艺上，他比大亨，则要逊色 得多了。

友兰真记款串顶圆壶

    以上品荐之虔荣、大亨、友兰三人，都是陈曼生同时期的人。他们传器的技艺水平量之于杨彭年，都要高出，后世谙于砂艺之道者，没有不称道他们的。

    蒋德休，字万泉，歴清道光、咸丰、同治三朝，据光绪《宜兴县志》记载：德林“工搏埴业，无所师承，而艺精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠”。观其传器实物，《宜兴县志》似有溢美之词，姑且记之，以待有识者公论。

    邵友廷、邵湘甫、邵权衡（一字权寅，又字赦大）这三个人，应推友廷为，都生于道光朝，歴咸丰时皆已壮年，先后殁于光绪年间，生平皆载入《宜兴县志》。

    本 编收入黄玉麟力作数件，故亦着重品荐，藉此机会，也想说明一下他的生卒年限。黄在清同治初年，随邵湘甫习艺，当生于道光末年或咸丰初年。太平天国兵燹以 后，他遂拜在邵湘甫门下。湘甫与笔者祖辈有葭莩亲，故亦自幼耳熟。黄殁于民国初年，终年六十余岁。他的成就，读者仔细观赏他的传器便可了解，鄙以为他是自 大亨之后杰出的人物。黄在技艺上亦是多面手，方圆器型都擅长，每器纹样、细部、结构、衔接、刻画，均清晰干净，但一盘圆器终觉得浑塌塌然，腴润有之， 巧丽欠缺，有大亨的格调而无大亨的气质。《宜兴县志》有黄玉麟的传记。

    程 寿珍是邵友廷之养子，同治四年（1865年）生，民国二十八年（1939年）卒。承父家教，少年所作品类较多，中年晚年仅制三个品种：掇球、仿古、汉 扁。技艺娴熟，型制掌握正确，不务研媚，精犷中饶有韵致，是个多产作家。他的壶价廉物美，当时嗜壶者都能购得，故其传器较多，颇受大众推崇。常用印章“冰 心道人”“寿珍”，把下则钤“眞记”二字小印。其子盘根，一向作与其父亲相同品种，倂以其父所用印章钤之，以致混淆眞伪，但盘根型制掌握差父甚远，故识者 大抵不难辨认。

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