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综观中国历史，落魄文人与落拓画家的经历，总有极其相似之处──性格怪异与时局格格不入
，博学多才却仕途跌宕，孤僻傲世累遭官僚排挤，鬻文卖画谋生不与世俗同流，在生活和艺术中逐
渐培养出颠狂不羁之态，无意中也为自己的文名画誉增色添彩。绰号为“小仙”的明代著名画家吴
伟(1459─1508)便是其中典型之一。
吴伟，江夏(今湖北省武昌)人，字次翁、士英、鲁夫，浙派画家中的领军人物，也是浙派支流
江夏派的创导者。年幼时，其父爱好收藏字画，耳濡目染其中，吴伟也勤研绘画，竟无师自通，自
学成才。后因父亲沉迷炼丹，家财散尽，家道中落。父亲去世后，吴伟成为孤儿被人收养，“时窃
弄笔墨，画山水人物之状”，很早便展露出绘画禀赋，让人称奇。由于仕途渺茫，他十七岁流落到
当时最富庶最丰饶的南京寻求发展。他的画作继承南宋“马夏”院体山水画的传统，山水人物兼工
，豪迈简括，纵逸洒脱，他画人物纵墨不甚注意，而奇逸潇洒动人。又有书说他“临绘用墨如泼云
，旁观者甚骇，俄顷挥洒钜细曲折，各有条理，若宿构成”。可见吴伟运用笔墨的熟练，画作浑然
天成，有如神来之笔，很受官居太子太傅成国公朱仪的赏识，称其为“小仙”，画誉也在南京日益
鹊起。
吴伟精山水，落笔健壮，不仅以粗犷遒劲风格闻名，其细致缜密的画风同样别出心裁。他最擅
长白描人物，纵笔看似不经意，却洒脱爽劲，酣畅淋漓，富有较强的节奏感。而且在人物画的取材
上也有很大突破，除了多用精致的工笔描绘儒家文人、道家仙人、禅宗高僧等人物外，也许因自身
身世曲折波动的缘故，也常用粗放飘逸的笔触刻画渔夫、农人、樵者、妓女等下层人物。题材理念
和取向上的不断创新，加之日臻完美的非凡技巧，使得吴伟的画不仅受到宫廷贵族的认可，也受到
民间众人的喜爱。一次，吴伟出游至杏花村，口渴得厉害，便向一位老妇人讨茶喝。第二年又去时
，发现老妇人已去世，感叹物是人非，便凭记忆追绘其相貌，竟栩栩如生，以至于老妇人的儿子见
后恸哭不已，并索取画像小心收藏起来。
扬名于南方后，吴伟被朝廷招揽，成为仁智殿(明朝专供宫廷画家聚集工作之地)待诏及锦衣卫
镇抚，深受明宪宗的宠爱和欣赏，不仅可以自由出入内廷，而且为人处世更加随心所欲，放浪形骸
。吴伟喜欢豪饮，醉酒的故事比比皆是。《江宁府志》说他“好剧饮，或经旬不饭，在南都，诸豪
客时召会伟酣饮”。詹景凤《詹氏小辩》也说他“为人负气傲兀嗜酒”。据明末清初画史著作《无
声诗史》的记载，一次喝得酩酊大醉，恰逢宪宗皇帝召他入宫，便蓬头垢面，穿着破鞋，由人搀扶
着踉跄进宫。要是换了别人做出这种举动，不掉脑袋，也会丢了乌纱帽，但是宪宗皇帝却哈哈大笑
，命他绘作《松风图》。吴伟信手涂抹，笔法翻云覆雨，奇异变幻， “风云惨惨顿生屏障间”。宪
宗皇帝赞叹：“真仙人笔也。”还有一次，吴伟在友人家喝酒，席间取了一枚莲蓬，蘸上墨，游戏
般在纸上来回拓印。在座宾客惊讶不已，不知其用意。只见他突然纵笔挥洒，将莲蓬墨迹变成一只
只螃蟹，巧妙地完成了一幅《捕蟹图》。吴伟贪杯嗜饮，昼夜不息，泼墨作画，挥洒自如，但这些
脱离常轨的绘画技巧，的确让人叹为观止。
然而，由于吴伟过于恃才傲物，公然鄙夷权贵，屡屡拒绝索画，以至招惹众怒，纷纷在宪宗皇
帝面前数落他的不是，最终被逐出宫门，放归南京。1488年，宪宗驾崩，孝宗即位，他才重新奉召
入宫，升为锦衣卫百户。喜欢“马夏”画风的明孝宗对他宠爱有加，赐予他“画状元”这样的显赫
称号，还将京城繁华地带的豪宅赠送给他。数年后，不服约束的吴伟实在不堪宫廷限制，称病辞归
，再度返回南京，居于秦淮河畔，日日夜夜与豪客酣饮。1509年，明武宗即位后，他再度奉召。没
想到，正准备跟钦使上路赴京，却因饮酒过度而死，年仅五十岁。
吴伟“性戆直，有气岸而豪放”，加上坎坷的经历和极高的悟性，养成他清高自傲而又放荡不
羁的性格，甚至与人一言不合，便用砚台投掷对方。不过，狂放不羁不受制约的道骨仙风不仅没有
让吴伟走到社会边缘，反而为其画作赢得更多的声名，而且这种强烈鲜明的个性在他的绘画中得以
充分展示。在群星璀璨的中国古代画家中，吴伟算得上人品画品尽显本色的画坛怪杰。虽然短暂的
一生充满戏剧化般的传奇色彩，但其绘画生涯却终生鼎盛，毕露锋芒，为时人所称颂。
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