对于中国画鉴定来说，知道作伪者如何制假，知道什么样是假，至关重要。中国画作伪的方法多种多样，大致可以分为两大类：一是完全作伪法，指作伪者凭借对某位画家个人风格的了解进行杜撰，或依据一些文献记载的描述而造假；二是部分作伪法，此类伪作，有真有假，若制作精良，迷惑性较大。当然，作伪不是件简单的事，所以，往往一件伪作会综合运用以上两类方法，甚至在交易前后加以层层铺垫，务求不留破绽。

    从头到脚“脱胎换骨”

    完全作伪的方法主要有：完全复制法、临写大概法、仿效风格法、凭空捏造法等。

    完全复制法指作伪者像复印机一样将画家的作品原原本本复制出来。一般多针对工笔画，以及款识书法。在缺少母本直接比对的前提下，辨识有一定的难度，但总体上画面会稍显呆板，不够自然。

    临写大概法指面对原作，尽量按照画家的笔法、墨法、设色、构图等元素进行临写。可以较为生动地把握原作的笔墨技术，使得伪作的笔墨、气息等相对自然一些，但在具体位置上较原作会有一些出入，最为关键的是，会将作伪者的笔墨特征带入临本。

    仿效风格法指作伪者根据自己对画家艺术风格和创作规律的了解，信手写画而成的作品。这类作伪者具备一定的绘画基础，且没有原作的束缚，所以笔墨较之前两种作伪法要自然流畅得多。其破绽处在于，越是绘画技艺高超的作伪者越容易将自己的绘画风格带入伪作中。

    凭空捏造法指作伪者未见过或不熟悉画家的绘画，凭着自己的判断，想当然进行制作。其特点是，与真迹绘画风格相差较大，且带有较多作伪者的个人绘画风格痕迹，较容易辨识。    局部“整容”真赝同体

    部分作伪的方法主要为：拼凑割配法、偷梁换柱法等。

    拼凑割配法指作伪者临摹画家若干幅中的几个部分，重新组织在一幅画中，伪作往往有拼凑痕迹；或在原作上动手脚，将款识、局部画面等画面元素，跋文、引首、他人题识等其它元素，拆散、挪移，重新补配编排真赝为一体，会给原作造成破坏痕迹。

    偷梁换柱法指作伪者利用书画作品流通和典藏过程中的外围包装或相配套的书画原作，对作品原件中的内在要素进行仿制。其形式主要有：裱件拆换，扇面拆换，册页拆换。裱件拆换指将他人旧作从其原装旧裱中拆下，换上伪作；扇面拆换指将旧的他人成扇的扇骨拆下，换上扇面伪作；册页拆换，多指将真迹册页中的几开拆下，换上伪作，凑成一套，继而将拆下的真迹装配在另外的伪册页中，凑成另一套。

　　高科技作假也有疏漏

    以上为传统作伪方法，随着科技的发展，也出现了一些新的现代作伪方法，如投影作伪法、印刷作伪法、利用出版物作伪法等。

    投影作伪法指利用投影机投射出原作的影像于宣纸上，作伪者按投射影像加以描绘。此类伪作不易失真，辨识较难。

    印刷作伪法指利用高科技的书画仿真印刷手法作伪。由于印刷使用油墨材料的原因，在宣纸的印刷上会有油墨反光，仔细辨识不难发现破绽。

    利用出版物作伪法指作伪者通过出版社将伪作正式出版发行，让收藏者误以为是真品，从而达到售假的目的。

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