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在 书画作品上钤盖印章，是我国传统书法绘画作品特定的艺术形式，往往可以起到画龙点睛的作用。印章是书画作品章法上的一个有机组成部分，正如潘天寿先生所 说：“中国印章的朱红色，沉着、鲜明、热闹而有刺激力”，通过用印，作者不仅可以表达艺术观点，展示襟怀，记时记事，而且直接关系到作品的章法，起着调整 构图和增强节奏感的作用。所以，历来书画家都非常重视书画作品的用印艺术。
书画作品用印是非常讲究的。要根据画面款式的不同、章法中起承转合气势的不同和画面左右均衡来决定，因地制宜，灵活应用，因此，印章的内容、形状、风格、大小以及印泥色泽等诸方面的因素都应予以考虑。
一、四种类型印章的运用
1、姓名、字号、斋馆印。在 一幅书画作品中，落款处钤盖印章的位置，应在最末一个款字的后面，中间相隔一个印章的距离，若用两方印章时，名印在上，字号印或斋馆印在下，而且要有阴阳 变化，古云：“名阴号阳”，即名印阴刻，字号印或斋馆印阳刻，两个印大小最好相近，或阳文印略小（视觉原因），两印间隔至少一个印章的距离。在一幅书画作 品上，也可单用一个名印或字号印，或姓名、字、号印三方连用。
2、引首印。引首印一般用于作品的右上方，既要与落款相呼应，又要与画面融为一体，印面以长方形、葫芦形、椭圆形、圆形为多；引首章的印文，多为作者喜欢的名言、警句、籍贯、年份或斋馆号等。
3、拦边印。拦边印指用在书画作品的左边或右边空虚处的词句印、闲印、肖形印等，根据画面章法布局的需要，主要起“聚气”和协调画面的作用。
4、压角印。压 角印用于作品下方的一个角上，起充填虚角、稳定画面的作用，以方形或长方形为主，也有用圆形的；印文内容常为寄情的诗句、格言、画论等。肖形印、字号印、 年份印、年龄印等也可用作压角印。一般一幅作品中，只能用一枚压角印，印章的分量要与画面相称，以免产生下坠或轻飘的感觉。
二、书画作品用印应注意的问题
1、钤印的位置要恰当，在一般规律中追求创新。在 书画作品上姓名、字号钤盖在款字上的下面，有时因章法之需要，钤于款字的左侧。引首印，在书法作品上，一般铃盖于正文起首处的第一、二字之间位置；绘画作 品上，引首印的位置比较灵活，因画面的章法不同，可用在左上方，也可用于右上方。压角印，在书法作品上一般用在右下角正文略高处，不要与姓名、字号印平 行；画幅上用压角印，注意与引首印形成呼应。拦边印在书画作品中的位置，运用比较复杂，要根据画面章法的需要而定，既要合乎一般规律，又要根据作品的特殊 要求巧妙钤盖。
2、用印数量要适度，统一中有变化。字 画作品上没有印章是一种缺憾，古云：“印不过三”，若数量太多，则有喧宾夺主之嫌。钤盖两方以上印章，一是注意所用数方印章的变化，若两枚相连，一般是一 朱一白，接着下面有第三方，则用白文。二是印章之间形状的变化，若压角印是方形的白文印，引首印则要用长方形、圆形或随意形的朱文印。在同幅作品中动用的 多方印章，要使其符合画面的艺术审美要求，尽可能做到朱白相参、错落有致，避免印距相等和位置平行。
3、用印大小适中，与作品相称。古人云：“用图章，宁小勿大，大则不雅。”要视书画作品尺幅大小选用印章，一般情况下，作品较大印章也要大些，但切记落款处的印章大约与落款字大小相仿，宁小勿大，否则，不但会给人以沉重下坠的感觉，有时还会影响画面的整体格调。
4、印文内容要讲究，与画面内容贴切，富于创意。画 面上的用印（这里主要指引首印，压角印和拦边印），不但可以协调整体布局，同时也是画面意蕴的延续，可以深化作品的意境。一般书法作品上用印，有“墨池清 兴”、“心画”、“寄托毫素”等；山水画用印，有“峰高无坦途”、“逸气上烟霞”、“山水方滋”等；钤于花卉画幅上的印章，有“花开见佛”、“凌寒独自 开”、“梅花知己”等。
5、印章的艺术风格要与书画相宜。书画用印要与书画作品的风格协调一致。比如，齐白石单刀直入、痛快淋漓式的印章，就不适宜钤盖在笔触细腻的工笔画和楷书作品上；同样，雄浑奔放的书法和大写意水墨画上，也不能使用工稳秀丽的细圆朱文印章。
6、书画作品上印泥色泽的选择。书 画作品对于印泥色泽的选择不容忽视，要根据画面内容及轻重选取不同色泽，与画面色彩协调统一。一般来说，在白色宣纸上创作的书法作品，各种深色的印泥均可 使用，用特殊颜色纸张或金、银、红、蓝等色书写的书法作品，要考虑印色和作品整体色调相和谐；绘画作品用红色系列印泥，在具体使用上较为复杂，通常冷色调 的画幅，用朱砂等冷色调印泥，暖色调的画幅，用朱膘等暖色调的印泥。通常，山水画用印的印泥大多偏浅，这样能映衬出画面物象的表现；花鸟画和人物画用印印 泥颜色可多样些。除章法需要而外，主要起丰富画面的色彩等作用。挽联上用印，只能用黑色或蓝色，不能用红色等亮色印泥。
以 上是书画作品用印的一般规律，实际上书画作品的用印艺术，远远没有这么简单，由于画面的表现手法、作者的审美观念等不同，有时打破常规用印，可能还会有出 奇制胜之效。印章在书画上的运用，古今也有变化，同时，也和时代审美取向息息相关。比如，在当代的书法大展上，每有盈尺册页上，画面上字很小，而在每页正 中却用一方巨印，黑红对比鲜明，新颖别致，颇具装饰效果；有的花鸟画作品上，在画幅的一侧，同一方印，要么连着竖钤，要么钤成“四方连续”式的图案，出奇 制胜，与画面其他物象形成呼应；有的书画作品中，把印章钤盖于画面的中间某个位置，往往也顿生奇效，令人耳目一新。
总 之，书画作品用印，可以说有规律又没规律，不能一概而论，这取决于整幅作品空间形式的需求，既要照顾到章法的合理性和完整性，也要避免画蛇添足。书画作品 的用印，对于作者来说，在平时的创作实践中应多加思考，了解现代构成意识，把握时代审美意趣，使古老的印章艺术在现代书画作品上起到锦上添花的作用。
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