清初，以王时敏为首，及王（辉），王鉴，王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了 “娄东派”。
　　王时敏字逊之，号烟客，晚号西庐白叟，江苏太仓人。生于公元1592年，卒于1680年。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于珍藏，对宋、元名迹，无不精研。崇祯初以荫仕太常寺卿，故亦称“王奉常”

　 
　　王时敏少年时学画，颇多利便。“每得一秘轴，闭阁沉思。”对黄公望山水，刻意追摹。入清后隐居不仕，工诗文、书、画。擅长山水，富于珍藏。精研宋元名迹，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法，表示“唯此为是”。并在《西庐画跋》中赞赏王（辉）是：“笔墨神韵，逐一寻真，且仿某家则全是某家，不染一他笔，使非题款，虽善鉴者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”。“四王”这一派的山水画家恰是身体力行，行动古人，于临仿逼肖上，下了实其实在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的收拾整顿与研究，也是有贡献的。王时敏恰是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他终极缺乏对造化的真切感慨感染，因此，作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：“迩来画道衰　，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终。
　　王时敏早年多摹仿古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临 摹功力。他早、中期的画，风格比较工细秀气，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色平淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑朴之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓烈，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。 　
　 
 　
　 
　　王时敏的画在拍卖场中价格不太高，属中等偏下，因为他在画史中的地位不甚高，一般珍藏家不愿花高价购买，但其精品价也较可观。他的仿黄公望山水高的达到3-- 4万美元，低的仅3--4千美元。

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