摘要：盆景是在我国盆栽，石玩基础上发展起来的，以树木、山石等为材料，集中典型的再现大自然神貌的艺术品。而树桩盆景是盆景中的一个重要类别。树桩盆景千变万化，各具异趣。有的挺拔雄伟，有的清幽淡雅。但归根结底都运用了两大造型技艺，即：蟠扎和修剪。

关键词：树桩盆景造型蟠扎修剪

正文：
盆 景是在我国盆栽，石玩基础上发展起来的，以树木、山石等为材料，经过艺术加工和精心培养，在盆景中集中典型的再现大自然神貌的艺术品。它源于自然又高于自 然，兴于汉，转（折）于唐（分为山水盆景和树桩盆景），盛于宋，发展于明清。被誉为无声的诗，立体的画，凝固的音乐。

发展到今天，中国的盆景艺术工有5大流派：岭南派，川派，苏派，海派，徽派。分为树桩盆景和山水盆景。
树 桩盆景的造型千变万化，各具异趣，有的树形挺拔雄伟，苍劲健茂；有的古朴自然，清幽淡雅；有的悬根露爪、枝干虬曲；有的枝叶扶疏，风韵潇洒；有的硕果累 累，奇丽多彩。虽姿态各异，神韵万千，但归纳起来主要有下列主要类型：直干式，斜干式，悬岩式，卧干式，曲干式，枯干式，露根式，风吹式，临水式，连根 式。而这些造型是怎样形成的呢？一靠蟠扎，二靠修剪。

一：蟠扎
树桩的弯曲度，走势在自然情况下大多不尽人意，可通过蟠扎的手法，进行必要的调整。蟠扎法是用棕丝或金属丝对树桩进行造型。棕丝蟠扎属传统盆景树桩的造型方法，工整规范，细腻，不伤树皮，有如工笔画，很见功底，但不容易掌握。相对来说，比较方便。下面介绍一下。

1：金属丝蟠扎。
    (1)用于初蟠的树种选择好以后，要以30度～40度斜栽于土中，目的在于蟠扎主干第一弯时，使其弯弓成直立状态，并使以后扎好的其他主干弯弓继续保持直立。斜栽后因品种等因素不同需培养几个月，甚至l～2年才能蟠扎。
    (2)无论蟠扎规则式或自然式，都要先蟠主干。
    (3)主干蟠扎好后，要检查树顶与树干基部是否在一条垂直线上，如不在则整个桩景就显得不安稳，有倾斜的趋向，就要掘起重栽正后，再蟠扎枝条。
    (4)树干全部蟠扎好后，才可蟠扎树枝。先蟠扎从主干上长出的一级枝，一级枝蟠扎好以后再蟠扎生长在它上面的二级枝。当主干某一处需要出枝的部位无出枝时，应该采取“借枝”的方法，从该部位的附近或上面的主干部分借来枝条进行蟠扎。但借枝不可从太远的地方借，否则会使树枝的排布显得紊乱。
    (6)在 主干初蟠时，第一个弯的弧度应该较大一些，因为主干在后来的生长发育过程中会多少伸直，如果初蟠时弯度不大，几年后树弯将会慢慢变直。在蟠一级枝和二级枝 的第一个弯时，随枝条着生角度情况的不同，其弯子的弯度也应该有所差异。着生角度大，枝条基部的弯度就比较小；着生角度小，弯度就相应地大一些。另外，弯 子的大小与枝干的粗细有关，如枝干粗的，弯子应大些；枝干细的，弯子则应小些。

2：棕丝蟠扎 棕丝蟠扎虽难度大，但工整规范，又不伤树皮，所以也被人们广泛使用。苏派盆景就采用棕丝蟠扎法。棕丝蟠扎也分两种，全扎和半扎。

1.全扎法
所 有材料是苗木，从树干（主干）到树枝（枝片）要全部进行攀扎，其枝片分“台、托、顶”三种。“台”指主干两边的枝片，“托”为主干后边的枝片，“顶”是主 干顶端的枝片。先扎主干，后扎枝片。主干从下部向上扎，扎前先确定树桩的观赏面（正面），然后根据树桩的自然姿态确定造型式样。攀扎式样有蟠龙式、卧干式 或悬崖式等。

以 蟠龙式为例，其特点是主干呈‘S’形，盘旋而上。攀扎时树桩正面朝前，根据主干粗细选择适当的棕丝，固定在主干最下部的适当部位上，最好是扎在节疤处，棕 丝不易滑动。然后把棕丝左右移几下，选择主干上部适当部位打结固定，便完成主干第一曲。第二、三曲是攀扎的关键，第二曲下部位置一般在第一曲中间向上约五 分之一处，把棕丝固定后，左右绞几下，选择主干上部适当位置打结。第三曲只要顺“S”型向上攀扎即可。一般三曲后即可结顶。主干攀扎完成后，即可攀扎枝 片。枝片的取留，要根据造型姿态的角度而定，一般不宜多留，以免日后枝片过密和重叠，有碍造型。必须先扎主干下部的枝片，然后逐渐向上，最后扎顶片。攀扎 时，先用棕丝把所扎枝条固定在稍低的主干上，将棕丝扭旋上劲，右手轻轻把向上枝条压弯，呈水平状或略低于水平状。然后选择适当部位，用棕丝固定成一小曲， 为半曲，接着用棕丝穿过半曲，扭旋上劲，在枝条上部适当部位打结固定成一曲；再按此法扎一曲，完成二曲半。顶部叶片，一般可照主干蟠曲扎法。

2.半扎法
从 野外挖掘回来的，一般主干已经定型，不能弯曲攀扎，对此树桩重要根据桩干的自然形态确定造型式样，仅对主枝进行攀扎。 先扎半弯，再扎一弯，后扎第二弯。一般采取“一弯半”、“二弯半”、少有“三弯半”。弯枝顶部应略低于水平线。一般主枝略做水平弯曲，其他枝叶以修剪为 主，使枝片中部成圆弧形凸起，丰满清秀。

二：修剪
树桩盆景的又一造型技艺是修剪。分为摘，缩，截，疏，雕，伤。

1：摘：摘心，摘芽，摘叶。
（1） 摘叶：盆景是一种造型艺术，叶片丛生密集难以看到曲折，苍劲，优美的树干。尤其是岭南大型树桩盆景，稀疏有致的叶片，更能显出枝干的奇特，摘叶是树木盆景 的又一项技术措施。杂木类盆景中有的叶片较大，通过摘叶起到叶片变小的作用。有的树桩一边叶片生长不旺盛，格外能够甚者逐渐枯死，可把生长旺盛的枝条的叶 片全部摘去，促使另一半生长。
一 些树木盆景，特别是落叶树种，在新叶刚长出时最为美观，是最佳观赏期。但这种最佳观赏期在自然条件下每年只有一次。为了提高观赏性，可在夏季或初秋的生长 旺季对植株进行摘叶，使其萌发出叶片细小、稠密、色彩鲜亮的新叶。长势旺盛的植株可一次将全部叶片摘除，长势弱的植株可分2至3次摘叶。摘叶后给予充足的光照，并施一次腐熟的有机液肥，以后加强水肥管理，每周施一次腐熟的稀薄液肥，经常向枝干喷水，不久就会有嫩绿可爱的新叶长出，给人以清爽宜人、奋发向上的感觉。

（2）：摘（抹）芽、摘心
抹芽摘心是书札盆景造型于保持数值的主要手段之一，可改变树形，减少不必要的营养消耗，使树叶疏密得当，通风透光性良好，树形更加完美。
抹芽就是把新发出来的不需要的嫩芽从枝干上抹掉。萌芽力强的树种，常常在主干或主枝上长出许多不定芽，不但白白消耗营养，而且由于枝叶密集，通风透光性差，破坏了树形，影响了花蕾生长，所以要把它抹掉。
摘 心就是摘除枝梢顶芽。摘心可起到调节生长和控制形态的作用。摘心可抑制枝条的伸长使植株矮化，促使分枝增多，增加花木类桩景的开花数。另外芽有顶芽和侧芽 之分，摘除枝梢顶芽，可促进侧芽的生长。摘除侧芽可促进顶芽生长。摘心要根据不同树种的生长习性和造型要求而进行。如罗汉松的新梢一年有数次生长，故摘心 也要进行数次，第一次在5～6月；当新梢基部的芽又抽发新梢时，再行第二次摘心；第二次摘心后有时在2年生枝上产生不定芽，应在9月对所有新梢普遍摘心1次。真柏的新梢在整个生长是不间断的生长，为使侧枝形成圆球形，摘心的方法是新梢一超出树形范围就进行摘除。落叶树种的腋芽萌发力较强，可随时留基部2个芽摘心。在3～4月份可将枝梢上萌发出来的顶芽全部摘除，约经15天左右在摘除顶芽基部边上，又会长出数个新芽，由这些新芽形成的枝条比较短，形态玲珑美观。　

2：疏枝、截枝、缩枝
一盆已攀扎加工成形或自然条件较好的树桩盆景，常常会长出许多新的枝条，为了保持其完美的姿态，就必须经常对盆景进行修剪，否则将会逐渐失去层次，造成比例失调，树形紊乱。
疏 枝，将不合乎造型要求的枝条，从基部剪除。及时修剪掉无用枝条。一般凡是交叉枝、平行枝、车轮枝（即树干某一处四面轮生的枝条）病虫枝和一切有碍美观的枝 条一经发现应随时剪除，这样不但能保持盆景原有的姿态，而且能有利于调解水分及养分的合理供应，使观花、观果类盆景年年花开不断，果实累累。
截枝，根据造型需要，把一年生枝条剪除一部分。
缩枝，对多年生枝的短截。
一、剪迟不剪早。一般都认为冬季树木停止生长，是修剪枝条的最佳时机，强调应该“冬剪”。这个观点是不够全面的。准确地说，应该是部分树种可以进行冬剪，如紫薇，冬季短剪后，枝条看似干枯，春季一到，短枝上就会生长出新芽。
二、 剪粗不剪细，有些人追求盆景快速成型，急不可待地对尚未木质化的新枝进行短剪，希望当年再长出侧枝，然后再剪，一年内剪两三次，使盆景快速形成几级枝托。 这是不对的。因为有些树种枝条未木质化时修剪，并不能发侧枝，却从剪断处发芽继续向前生长，形成不了角度，如枸骨。二是强行剪枝成托会使作品失势。正确的 做法是必须等枝条木质化及大致长到预定的粗度再剪。这样，侧枝长出必然形成较佳的角度。
三、 剪肥不剪瘦。对枝进行短剪后，枝托上很长时间不发新芽，即使发了芽，侧枝生长也不旺盛，这是因为缺肥。要促使枝托速生壮芽，快长新枝。用肥量在不至产生 “肥害”的前提下多多益善，在生长旺季，可以间隔着浇一次水、浇一次肥。但要注意不可太浓。这样做，在温度适宜的生长季节，侧枝应会不停地生长。
3：雕、伤
雕，用凿子或雕刻刀对老桩树干雕刻。
伤，把树干或枝条用劈，撬，撕，击各种方法破伤其皮部和木质部。

为 了使树桩显现其在大自然中经风雨雷劈而呈现的苍柏之态，可对树干进行人工雕凿，甚至可以劈开树干。目前树桩盆景创作中，由于大自然树桩的采掘日渐不易，苍 老的树桩更是寥若晨星，树木因为树龄短，又未在大自然中经风历雨，就必须对其进行老态处理，将一树桩用雕刻工具按构思将其干较上部分树皮，依吸水线扭曲、 迂廻剥去，显出树干木质纹路，然后涂上石硫合剂或防腐剂以避免病害，经过养护而成为一株苍劲的树根。因材施艺，顺其自然的采用锯截，缩减，雕刻等手段来改 变，完善其面貌。这是盆景大石潘仲连的造型方法。

他还认为，雕刻加工应该注意以下几点。
1： 要注意形象设计的生动性和自然性，若枯干形象不生动，不自然，人工痕迹明显僵硬，便为“蛇足”，多此一举。枯枝的形象设计，首先要认真观察和揣摩自然中的 经典枯干呈现形式，拜自然为师。其次，借鉴邻过同仁的制作技巧和表现手法，结合实际，融入自然，创造性地雕刻。枯干形象的设定一定要与主景配合默契，宛若 天成。
2：雕刻后的坑穴，朽洞，槽沟等低凹处不宜积水，因为长期潮湿状态最宜滋生病菌，使穴部坑洼处朽烂。
3：雕刻较粗而圆的枝干时，竭力营造自然得体的槽纹，筋脉和凹凸变化，其截面雕刻成锐角状或参差不齐的，流动的槽沟。雕刻后的裸露面可适当打磨，使之光洁美观。
4：雕刻时期多在树木的生长季节内进行。因为雕刻时必然会造成对树木的伤害，可望在生长季节得到较快的恢复。
5：营养层的分割要准确无误，分布合理。树的表皮是维系其生命的用样供给载体，皮之不存，树将死焉。所以在切割表皮前，要仔细观察，胸有成竹放可下刀。
6：要精心保养防腐朽，失去生命后的雕刻面，极易在自然风霜的侵蚀中逐渐腐烂，而失去艺术生命和观赏价值，故雕刻后的枯面，待晾干打磨光洁后需用石梳合剂涂刷防制腐。