三树组合法是就三株高矮、大小、树龄相近的树相组合而言的，弄清它们相互关系，由近及远，由表及里，逐步深入，循序渐进，则多树组合、多种树组合均 可迎刃而解。现就三树的作用、效果、位置安排分述于后：1.主树———为丛树之首，居主帅之位，宜器宇轩昂、神采醒目、树形强健有力。气势冠于全局，位居 盆长1／3处，盆面横扣心线1／2偏后（或偏前）处，主树高度为确定诸从树高低之依据，2.副主树———（或称副树、次主树），其形与势皆近似主树而稍逊 于主树，位于主树相随，而不能远离。与主树构成统一势态，旨在壮大主树阵容，它在主树与客树矛盾中，是对主树的坚定支持者、拥护者，起举足轻重作用，决不 能随意保持中立或站在客树一边与主树抗衡，造成重心变位、喧宾夺主之势。3.客树一（或称宾树），其形与主树相比，可由统一转向变化，其势取“动”。与主 树形成“直”与“斜”、“静”与“动”，遥相对比。客树、副主树、衬补树皆属从树，皆具有各尽其职，突出主树之责，但客树绝不能随声附合、擅离职守、随意 相从，它对主树而言，具有相对的独立性，它与主树的位置保持相对距离，形成一定空间，只有如此，方能打破平列局面。主客空间的构成促使画面产生轻重、虚 实、动静、疏密、聚散、藏露、争让、顾盼、变化统一、丰富多彩的艺术效果，客树一般位于盆面另一1／3左右处，这样三树位置，形成二树聚、一树散，无论画 面树冠，还是盆面位置均形成不等边三角形的构图格局，从根本上打破了平列，避免了杂乱现象。只有不等边三角形，既可避免等边三角形的呆板平列，也可避及直 角三角形由等边中线走向另一极端，同样流于重叠，少变化的倾向。它介乎二者之间，既变化又统一，故画面展现二树聚而重，一树散而轻，打破平衡形态，然二树 静而轻，人树动而重，又使画面回复到不等形而等量的均衡状态，使构图完美。</FONT></P>
<P><FONT size=3>　　三树位置在突出主树、主客分置的前提下，主树与副主树前后位置可调换，从而副主树与客树的彼此高度，也应相应产生变化。　　二、 多树组织法：三树组合，是为基础，增添补衬，由简到繁。五、七、九株奇数为宜。由近及远，区分老幼。把握全局，贴近生活。“衬树”———（或称补树、添 树）是三树组合基础上，多树组织法的基础从树。它为充实内容、烘托气氛、扩大空间，起着决定性作用。衬树选材宜合适而精炼，许多丛林制作皆败于衬树选材之 低下，致使全局功亏一篑。衬树之高低比例分为三类：1.以三树组合法为基础，增添之衬树，一般在主树高1／2以下，其余以此类推，如五树、七树皆是；2. 大型多丛林之衬树，则分别靠近其主、副主、客三树之高下，相应成组，形成主树丛、副主树丛和客树丛，以及远树丛。要注意相互高低错落和整体美感；3.若作 杂木丛林，则衬树既可作近景矮树，也可作远景大树，当按透视原理，严格加以区分，严防大小兼生、老幼兼长、大小远近失调和透视的极度夸张。多树组织法，变 化多端，但两个“不等边三角形”构图法基本不变，必需依其透视原理适当调整，综合灵活运用，不要过急消失于盆内，或把树冠强行控制在盆内。

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