提要：比拟明清时期的紫砂壶，近现代珍品更是成为市场关注的焦点。对于紫砂壶藏家来说，寻觅具有珍藏价值的紫砂壶，实际上就是在投资紫砂工艺巨匠。

　　紫砂壶不但是有名的品茗用具，也是珍藏的大项，由于它已经不单纯是一件品茗用具，而是内涵丰硕的艺术品。作为中国传统的工艺品，紫砂壶向来与奇石、兰花并称为“文人三雅”。而紫砂壶的珍藏，亦是历久无变，流传恒远。比拟明清时期的紫砂壶，近现代珍品更是成为市场关注的焦点，特别是在今年的春拍时，顾景舟制作的一把石瓢壶，估价220万320万元，成交价达到了1232万元，这无疑打开了当代紫砂壶价格的新空间。

　　紫砂大有乾坤

　　何谓值得珍藏的紫砂佳品呢?当代紫砂顾景舟巨匠曾总结好壶的精华即在于：内在的精、气、神，此言精辟之。制壶、玩壶是一种文化。紫砂壶艺的审美，可以总结为形、神、气、态这四个要素。对于紫砂壶藏家来说，寻觅具有珍藏价值的紫砂壶，实际上就是在投资紫砂工艺巨匠。

　　上世纪50年代60年代的宜兴，可以说是紫砂制造工艺能够流传今、发扬光大的一个重要时期。历经战乱的宜兴紫砂从业者仅存五十多人，而制壶的老艺人更是只剩下二十多人。在人民政府的搀扶下，老艺人组织起了合作社，恢复了紫砂壶的出产。这个时期除了顾景舟之外，还泛起了朱可心、王寅春、蒋蓉、吴云根、裴石民等一批壶艺巨匠，这些巨匠的作品，迭出，砂质优良，工艺规范，受到了壶具珍藏兴趣者的追捧与青睐。在2009年的秋拍中，蒋蓉、范曾合作的莲藕倒流壶，成交价达到了134.4万元。近代宜兴闻名七大艺人之一的裴石民，有着“鸣远第二”的称号，他对紫砂壶泥色选配独到，既能作典雅古朴之光货，又能作千姿百态之花货，既可作古趣盎然之仿古品，又能作形态逼真、栩栩如生的瓜果动物，其求新求变求精求妙之精神颇能启迪后人。在今年的春拍中，裴石民的肩圆腰线壶，成交价达到了21.28万元。扁腹壶身，扁而不塌，沉稳宁静，肩上弧度润泽丰满，暗接流、把，前后一气贯通，流畅浑成一体，韵味无限。

　　工匠传承开门立派

　　经历了一千多年的历史演变，宜兴紫砂壶以其得天独厚的泥料，巧夺天工的制作技艺，科学的出产工艺，精美伦的器物造型，有囗皆碑的实用功能，成为世界名陶。历代宜兴陶瓷工匠用烈火使陶土放出异彩，也给后人留下了很多千古之谜，现代科学技术的手段提供了打开这个宝库的钥匙，让我们不断深入地进行紫砂陶的科学研究，探索奥妙。但不管科学如何发达，紫砂工匠的传承工艺是不管如何都模仿不了的，一代代紫砂工匠不断地推陈出新，才值得紫砂茶壶已经越了茶壶本身的功能，上升文化的高度，越来越得到众人的关注。我们赏识紫砂器，应当说，脉落是清楚的，或传统、或现代。各种工艺参与紫砂器，丰硕了紫砂器的表现形式，掌握得好，应当相得益彰。数百年形成的传统手法，恰是紫砂器内在的精华，而现代手法参与，应当由表及里逐步深入融合，掌握得不好，就会泛起排拆现象。

　　公认的现代“紫砂泰斗”顾景舟1996年去世后，有中国工艺美术巨匠头衔的宜兴制壶目前大约能排出10位，多半是顾氏授过艺的门徒。鉴赏者各有喜好，10家都有秘籍，谁能技压世人难找一个同一说法。但若说家族传承，排在前面的徐门汉棠和秀棠兄弟有他们的代表性：制壶跨5代，其中两代和顾景舟有师承，因联姻，和丁蜀镇其他制壶又有交错，形成的传承谱系可以说浓缩了宜兴丁蜀镇紫砂工艺自民国以来的传承史。

　　此次拍卖的一把徐汉堂·古兽窥今壶充分体现了这位中国工艺美术巨匠对于传统与立异兼容并蓄，可谓独得其中三味。他的作品“古兽窥今”，这把紫砂壶以青铜器形为壶身，嘴、把、钮、足所塑的四种动物都是出自徐汉棠的想象，壶身以兽皮花纹为饰，仿佛远古神兽穿越水月之河，能够洞察古今，望穿未来。“古兽窥今”也因此而得名，具有很高的艺术价值。另外一把徐汉棠的菱花提梁壶，与历史上的诸款菱花壶不同，一改圆方之型，壶身似蒲包口花盆，颇感稳重，而较具空间的提梁设计，更使此壶华丽大度，徐汉棠巨匠开阔的眼界，深挚的功底，在此作上披露无遗。

　　与顾景舟同时代的巨匠吴云根也有一位得益门徒，他就是吕尧臣。他独创之“吕氏绞泥”炉火纯青，堪称一，海外有“壶艺魔术师”之称。所谓“绞泥工艺”，是指将多种色泥混在一起，捏搓、拍打成片制作砂壶。其难题在于轻易因色泥烧成速度各不相同，导致砂壶产生裂缝，这考验作者对泥料、火候的熟悉与功力。此次拍卖的一件熊猫壶就是“绞泥工艺”的代表作，是吕尧臣为北京亚运会选送吉利壶，壶底分刻有“北京亚运会选送吉利壶庚午秋尧臣选壶”的字样，并有“吕尧臣”钤印。

　　双重师傅值得关注

　　所谓“双重师傅”名份现象，即艺徒二次拜师学艺，有二个正式师傅的现象。紫砂业界，自古以来门派纷立，门规森严，独门技艺独传，有谓“秘不相授”之说。但是在新中国成立之后，因为种种原因，在宜兴的紫砂界却泛起过这样的现象，对于藏家来说，可以重点研究这样的关系。

　　一日授艺，终身为师。师傅的教诲之恩重如泰山，深如东海，这关系到一个艺人的涵养素质和艺品、艺德题目，应该严厉慎重。像周桂珍女士，这位紫砂业界闻名的高工艺师，1958年拜王寅春为师，在自己几十年的创作糊口生计中，受其丈夫高海庚的启发和指导，特别是接受高海庚的恩师顾景舟教诲，但她从来不拿顾景舟当成一块“金字招”。此次拍卖的曼生提梁为周桂珍巨匠一生中的代表作，刻绘上与良多巨匠有过合作，其中以冯其庸为代表。此壶造型为清代闻名金石家陈鸿数设计，成型难度很高，是提梁，如斯硕大的形体而无瑕疵，实属不易，再加冯其庸书法，并由当代陶刻巨匠谭泉海命名，堪称，正如周巨匠书中所言为一生中为满足之作品。

　　“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”。紫砂壶在中国陶瓷史和物质文化史上有着的地位，以一器之微，不仅耗尽历代秀士智士、名工巧匠的移山心力，更是价等黄金，珍同鼎鼐。在紫砂壶的发展史上，历代名工的杰出贡献、探讨壶艺的设计制作史、具体品味壶艺的形、神、气诸方面的美学追求，都是不能被扼杀的。对于投资者来说，不妨可以从其传承上去发掘更多的珍品。

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