紫砂壶自问世以来就披发着无穷的艺术魅力，而紫砂花壶将这种来源于糊口又高于糊口的艺术魅力展现得，当今紫砂艺苑仿生态流派的主要传承人高建芳就在用自己的特色展现这一魅力。

　　高建芳师承紫砂艺术巨匠蒋蓉，她不但继续了蒋巨匠紫砂仿生态流派作品特点，还有所突破，有所立异。她将艺术家和文人两种气质相结合，形成了以巧形、巧色、巧工为特色的艺术风格。

　　巧形。高建芳作品的凸起特点是不完全对称，不用工整的图案，外形精巧，具象和抽象相结合，加以夸张的手法，所以她的作品流露着浓重的大气味：西瓜壶枝叶逼真，果实与藤蔓相映成趣；枇杷壶构思巧妙，将把手用树枝的形态表现出来，苍劲有力，外形精巧；春鹃壶以花朵为盖，蕊柄顺延成钮，透露出春日融融、杜鹃灼灼的盎然气愤但愿；秋菊壶由一朵盛开的菊花勾画出清楚的轮廓，使人领略无限的秋韵；夏莲壶整个壶体就是一朵荷花包裹的莲蓬，小巧精致的彩蝶歇在莲芯上形成壶钮，颗颗莲子流动自如，一派“荷深水风阔，雨过清香发”的诗意画面。

　　巧色。高建芳作品都有两种或两种以上的颜色，她追求颜色细腻、写实，在光彩上力求突破。制花则经纹脉络清楚，花叶、花蕊、花瓣色差光鲜，形象逼真；果实则亮丽凝重，色调柔和，清新，动物则斑斓灵动，栩栩如生。高建芳作品的色彩有种增一分则太浓减一分则太浅的感觉，既有形态中的美感，又加入了自己的公道调配，为每件作品都赋予的生命，也可以看到每件作品都打上了她独占的色彩标签。

　　巧工实在贯串于整个巧形和巧色的过程中，造型巧妙需要加工的精巧到位；而多种颜色搭配增加了制作难度，由于不同颜色的泥料收缩比不同，很难不乱结合，所以要用紫砂制作壶胆，外面的图案用相应颜色的泥料附着其上，这就要求非有精湛的技艺不可了！这种内外兼修的巧工从打泥胚开始就要控制重量，同一协调，不能偏重。高建芳的作品一般分量始终偏轻，轻巧灵秀，形态柔美，诗情画意都在其中。
　　高建芳的作品夸大实用性和观赏性相结合，假如说紫砂花壶是紫砂艺术中的阳春白雪，那么她将这种艺术做到了雅俗共赏，雅俗共用，更显高。

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