宜兴紫砂造型丰富，形式多样，是中国传统工艺的瑰宝，其造型有光货、花货、筋纹器等，满足了不同消费者的需要。总体来讲，宜兴紫砂成型工艺相对其他陶瓷较为复杂，而在宜兴紫砂中方货更加复杂，其制作的要求甚高，要制作一把既美观大方又实用且有艺术水准的方形茶壶，难度就更高了，从抽象思维和形象思维的角度上，方货紫砂毫不逊色于其他造型，更具美感和立体感。   　　凡带有方形的紫砂器具造型，均可纳入紫砂方货造型体系。紫砂方货，主要就是它的造型呈方形而言，其造型主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本造型处理上，又可以根据大小，高低，粗瘦演变成各种不同的方货形态，或在处理时与圆货、筋瓤货配合，总之，方货造型的变化可以随着作者对器型的创意要求进行局部或圆或方的处理。
　　宜兴紫砂厂的潘持平老师制作的“传方壶”，是以全手工成型，不用任何模具复制。通过以直线组成，造型简练大方，比例匀称准确，口盖紧密平整，壶面挺括光滑，线条流畅笔直，给人以气势挺拔、力度明显之感。
　　一般来说，紫砂方货讲究“方中寓圆”。它的成型制作方法大体可分为二种。一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的档坯及附件的印制。两种方法同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型，因为手工镶法成的制品，线面挺括平正，轮廓线条分明，气度饱满。不论是几方型的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，注意壶盖转动，口盖准缝吻合，紫砂传统造型“四方桥顶壶”，“传炉壶”、“僧帽壶”、“雪华壶”等，都是紫砂方货茶壶中的典型代表作。一般商品壶则采用模具成型法，但往往缺少应有的神气。
　　在制作方货紫砂壶中，一般要把握以下几个原则：
　　一、泥片的匀称性。宜兴紫砂方货有别于其他品种，壶身的泥片必须要厚薄均匀，故在打泥片上要花功夫，否则容易产生壶身的凹凸不均，而且用明针也很难弥补。
　　二、结构的对称性。方货茶壶基本上采用对称的立体造型，有方型、菱形，也有混合造型，但结构上基本采用对称原则，符合中国文化的传统思维，也遵循东方文化的逻辑，容易使人产生立体的美感和粗狂奔放的理念。
　　三、线面的挺括性。传统宜兴紫砂方货要求块面挺括，壶身块面接缝处要呈一直线，壶身块面要求在一个平面上，特别要求从任何一个角度看茶壶都不能有凹凸感，这对作者的工艺水平要求高。
　　四、角度的准确性。方货紫砂的壶嘴、壶把制作完成后，在与壶体相接的时候要准确把握好角度，适宜用量角器计算好角度，在准确地裁割，切面要求平整，使壶嘴、壶把平贴附于壶身上，减少连接处的粗糙感。
　　在整个方货紫砂壶手工成型过程中，做壶的人常常会遇到很多困难，制作的茶壶容易产生缺陷。为此，在制作方货过程中要学好以下两方面的知识。
　　(一)要认真学习立体几何，方货茶壶就是立体几何在现实生活中的真实体现，应该抽时间，学习一些高中几何基本知识，包括圆锥体、正方体、立方体等的一些特点，特别要形成抽象思维能力，经常在脑海中形成立体概念，有助于进行方货紫砂的创作和升华，有助于方货紫砂工艺的改进。
　　(二)要认真学习图稿设计，在掌握了立体几何基本知识后，可以在图纸上设计一些紫砂方货文稿，这样有助于方货造型的改进。因为紫砂方货造型规矩有度，对称性好、容易在文稿上形成书面图案，并可以给予计算，其目的就是要在传统方货基础上，突破原有框框，有所创新，丰富方货紫砂品种，这是两者皆利的好事。
　　紫砂方货具有欣赏和使用的双重功能。要求整体合理布局，运用均衡、协调等艺术法则来处理主体和局部的关系。设计上力求视觉上的美观，触觉上的舒适，使用上的方便，以及搭配上的协调等等。成型中要注意线面块的处理，安排得有序，处理得恰当，显示出紫砂方货造型器皿的刚劲、挺拔、端庄、大度。另外，在整体造型上，细部刻画上，要有全面的技巧，包括对泥性的掌握，成型工艺的运用，窑性温度的熟悉等等，才能得心应手，做出高水平的作品来。
　　一把成功的方壶，各个附件应该说在和谐中求变，在变化中求和谐。尽管方与圆是两个对立的几何范畴，但它们在紫砂壶的创作理念上又是相互渗透，相互制约的。方壶面与面的“公共边”抒发着“方中寓圆”的艺术哲理，丰富了作品的线条变化以壶形的变化，使作品更加耐人寻味。

多方掇球，即与六六大顺意思相连，此款作品其寓意无穷。掇乃‘叠加’之意，掇球即如同几只球，此壶型由掇球演变而来，由圆器改为六方器，以六方瓜瓣均分整个壶型，对称呼应，且整体较轻，色蕴红润，给人红光铺面之感。做工漂亮，请细品细节。整体线条流畅，搭配协调。

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• 何卫枫作品 编号2961

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