程寿珍（公元1874-1939年）是活跃于晚清民国时期的紫砂艺人，为清代名艺人邵友廷养子，承其家学，基础扎实，不务研媚。曾为上海铁画轩和吴德盛陶器公司，利用公司，吉德昌供应素坯。（为吉德昌提供素坯是否属实不得而知，有人指吉德昌成立于40年代，而寿珍已经逝世。）综观寿珍作品，制技精湛，比例协调，神韵俱佳，当时就为世人追捧，如今更是紫砂爱好者追逐的目标，因此市场上鱼龙混杂，老仿新货比比皆是！使购买者上当受骗叫苦不迭！而程寿珍的儿子程盘根是众多作假者中具备欺骗性的一位！

 

 

相传程盘根原先在家务农，由于抗战爆发，砂壶卖不出价钱，为求生计寿珍才教儿子做壶，这时程盘根已50出头，但在名师父亲的言传身教下，还是有不少长进。1940年11月日本人占领蜀山一带，这时紫砂行业陷于停顿，但随后由于市场的需求还是有一些人开出相对小型的店号来经营紫砂，吉德昌就是这一时期较具代表的店号，当时紫砂艺人青黄不接，死的死，改行的改行，程盘根作为程寿珍的嫡传，也就受到了经营者的关注，如果说这一时期程盘根为吉德昌提供素坯，是可信的。

 

 

做生意需要品，程盘根手里有着全套寿珍印章，出于名气大可以卖个好价钱的缘故，程盘根开始大量的在自己的作品上盖上其父程寿珍的印章！(不排除是经营者要求他这样做）这就为后世留下了数量众多的盖着真印章的假寿珍壶！市面上有很多的程盘根作品，大都制技欠佳，很多壶友认为程盘根更本做不出寿珍式样的壶，试想如果他把盖上自己章款的壶做的漂亮了，那盖上他父亲章款的壶不是露馅了吗？再看看程盘根50年代的作品，在工艺和造型上都比他40年代的漂亮许多！但所谓漂亮也是相对他自己的作品而言，若和他父亲的比，无论造形，制技及神韵都相去甚远！根本不是一个档次的东西！可是在兵荒马乱的动荡年代，为了活下去，程盘根这样做是乎也无可厚非.......紫砂艺人王寅春在辞世前将自己所用印章全部毁掉，可能就是害怕类似程盘根这样的行为再次重演！