全手工紫砂壶和半手工紫砂壶的区别是什么？对这个问题笔者的看法是：茶壶不是怎么做！关键是后的结果。不管用的什么方法，怎么做，所作的壶要作出感觉来。这才重要。

 

      现在紫砂一厂的通行做法，手工拍打身筒，模子准形。这类做法也就是现在意义上的手工制作。你现在让一厂的大多数艺人全手工制作作品，不是不会做，问题是假如真的这样做了。恐怕大家又会嚷嚷茶壶怎么做到这个样子了。

 

      一个高工艺师给笔者讲了句笑话，说如今在市场对壶的工艺要求实在有些“无理”。顾景舟大师倘若再活过来再做壶，可能壶都卖不掉。笔者问他此话怎讲？他说；现在市场对手工艺品的要求太高简直是太苛刻了，要的是机械的精度。如口盖好是静配合！对嘴，把的要求也是致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁点杂点，这可能吗？这位老师的话，说的虽有点过，但目前市场对紫砂的期望存在“诱导误区”。当然这责任，不应该由玩家来负。主要的根源还是在紫砂的业界。紫砂理论上的探讨滞后，和部分商人的故意渲染把大家对紫砂审美的观念扭曲了。笔者们喜欢顾景舟，不是就是因为顾先生展示的这种艺术感觉吗？

 

      以前艺人做壶，每一把壶，可能是成百上千的复制，这样形成自然的熟练。这一点当今艺人就不可能有这样的条件。一些老艺人不会用模只，但手工制作的传统类型的茶壶可以比模只挡出的更快。但他们也不可能象如今的艺人做的如此精细，因为他们时代尚没有“线切割”工具。

 

      现在好多壶友，玩壶的方式是值得商榷的。还是这句话；茶壶如何做，是方法。重要的是成品的感觉。假如作品和玩家的交流能产生共鸣，玩友读懂作者所作作品流露出的精神，情感。笔者认为这和用何种方法并不重要！

 

      笔者们网站上好多壶注明是手工壶，没有说明是否是全手工。有人以为笔者们是打马虎眼。这是误解笔者们的初衷了。因为现在意义上的手工壶，就是如此！笔者们这样注明也是对大家一种负责。假如笔者们也象别人一样注明这是全手工壶，笔者认为这对那些真正意义上的全手工壶作者是不公平的。

 

      一个作者运用那种方法做壶，主要的因素，是看成形特性，有的壶必须用模只，而有的部分用，有的则完全不需要。模只也只是制壶过程中的某道工序而已。

 

      笔者在此说这样的话，没有伤害别人的意思。笔者只是就是论事罢了。

 

      半手工的说法笔者认为有些“牵强”，现在流行的说法，两爿合拢的方法，就是半手工。其实合爿的方式历史上就有，不是今人的创举。曼生壶中的合欢壶，大彬虚扁都是上下合爿的。不过那时不叫模只，叫“盔头”拱形内模称虚陀。盔头大多是用泥坯烧制的，而如今却是石膏做的。

 

      有人发给笔者一张图片，是一个有名的老艺人做的“传炉”壶，发现对角有接缝线，问笔者是不是真的，是真的怎么会有“模只线”。笔者说；这把壶肯定是真迹。笔者见到过实物的。这线是沾接线，是因为沾接泥料湿度不一致形成的收缩差造成的。不是模只线。笔者的意思是说，有这样的线也不就是模只线，要具体看。其实当今制壶人，很用心计的，往往可以把一些痕迹隐藏掉，故意留下一些“所谓的全手工痕迹”这到是此地无银三百两。

 

      再就是泥料，网站以前也讨论过，泥料是不是可以存在一点杂点，有些人认为不可以，有的则认为这是紫砂泥料固有特性，肯定无法避免。笔者是赞同后者的观点。玩过老茶壶的人都知道，也能接受紫砂的“杂点”，认为这是紫砂矿料的一部分“内容”。而另外一部分人所持的观点却持相反的；认为既然有“无缺”哪就得无限趋近“”！这也有道理的，关键是笔者们接受的“度”。笔者曾经和一个来访的网友去看过给笔者们炼制泥料的工人的工作场面。他们是待泥料风化成蚕豆大小后人工删选杂质的。网友问笔者没有比这办法更先进的了？笔者说，笔者以前学的是这个专业，可以搞得很先进，机械粉碎，添加颗粒就可以了。就像以前厂里的这种泥！以前不是大家也认同吗？

 

      但是，笔者们不是要那种机械的均匀，笔者们要的泥料；颗粒，质感都要充分展示紫砂的特性，要这些特性就不可以用这样的方法。因此也就只能“顾此失彼”。

 

      壶友还有担心，模只会象印刷品一样复制。其实这不用耽心。模只在紫砂制作中只是一个短的一道程序。要想完成一件作品重要的程序不是一个身筒。而是作品各个局部与整体的衔接过渡，笔者们讲”切“就是局部和整体的”切“。这才真正代表作者的水平和审美情趣！