明 陈用卿（款） 美人肩壶

    紫砂七大老艺人之一任淦庭:新中国紫砂陶刻泰斗

　　北京保利第11期拍卖会于8月2日在新保利大厦圆满落幕，总成交额达1.94亿元，较第10期拍卖会增长72%，刷新保利拍卖的成交纪 录。其中，“古砂妙器、紫泥菁英——古今紫砂壶艺术品专题”专场汇集一批明清作品和当代大师佳作，多件古代作品以估价5倍以上成交，如“明陈用卿（款）美 人肩壶”以212.8万元成交，“清中期杨彭年（款）柱础壶”以184.8万元成交，“紫砂七老”之一的中国工艺美术大师蒋蓉的“牡丹壶”也以80.64 万元成交。全场总成交金额为1078.56 万元。但从整体来看，“紫砂七老”以及明清各时代紫砂高手优秀作品，目前仍处于价格洼地。

　　“保利拍卖”也称“小拍”，有别于春秋两季的“大拍”。“小拍”虽不及“大拍”的恢宏，却各有侧重各有特色，其中不乏亮点。

　　这次紫砂专题中虽然也征集到了一批当代作品，但相对来说，总量中老壶的比重明显比较大。这些老壶中有从明清民国各时期的作品，包括“紫砂七老”中除顾景舟以外其他几位艺人的作品，应该是历次拍卖会中比较丰富的一次。

　　从以往的紫砂拍卖结果看，紫砂艺术品的市场伴随着我国近些年艺术品市场的繁荣正在稳步发展。今年春拍中壶艺泰斗顾景舟的作品一举突破了千万元的 大关，创出了1232万元的紫砂艺术品历史成交新纪录，为紫砂艺术品的价值认识树立了一个新的标杆。“紫砂七老”之一的蒋蓉大师的作品以及当代大师的 作品都有不俗的表现。但相比较而言，“老壶”的市场表现始终不尽如人意。

　　以通常的艺术品价值认识的基本规律看，优秀的“老作品”既有艺术价值也有文物价值同时又具有稀缺性，价值更胜于品是很顺乎自然的。就拍卖市 场看也是很明确地这样表现：书画作品从2003年宋徽宗的《写生珍禽图》和米芾的《研山铭》都以2000多万元成交（《写生珍禽图》去年又以6000多万 元再次易主），从而为中国艺术品的价值认识打开了空间，2005年元青花以2.3亿元创了中国艺术品成交纪录，今年春拍黄庭坚的《砥柱铭》又以4.36 亿元刷新了中国艺术品成交的纪录。

　　和其他艺术品拍卖市场相比，紫砂艺术品拍卖市场上“老壶”的价值还没有得到应有的认识。究其原因，一方面和其他艺术品门类相比，优秀的紫砂历史 作品存量少，多数作品都深藏于海内外博物馆以及藏家手中，品相好、知名度高的“老壶”很难流到市场上；另一方面是由于紫砂艺术品进入大型拍卖市场时间 还较短，一些艺术品藏家对紫砂是“老壶”的鉴赏能力还有待提升，也制约了藏家的买卖人气。

　　就此场拍卖看，其中亮点有“明陈用卿（款）美人肩壶”以212.8万元成交、“清中期杨彭年（款）柱础壶”以184.8万元成交、另外“清嘉庆 邵大亨制 加彩莲子壶”以61.6万元、蒋蓉“牡丹壶”以80.64万元成交等，另外“任伯年绘 紫砂花瓶”以12.32万元成交。其他的“老壶”包括部分“紫砂七老”的作品成交价普遍不高。从这个结果看，基本遵循了对“老壶”的价值认同“要么名气 大、要么品相好”的基本原则。陈用卿为明天启、崇祯年间名手，“美人肩壶”以212.8万元成交看似不低，但如果是一件同时代的作品就远不是这个价格 了；杨彭年（款）“柱础壶”从铭文的章法和刀法看应该是陈曼生初期铭刻紫砂时期的作品，“曼生壶”代表了历史上文人紫砂的高艺术成就，如果是一件的 “曼生壶”作品那它的价值应该远高于“景舟壶”的市场定位；清邵大亨是顾景舟大师在世时崇拜、敬仰的历代有艺术成就的几位壶艺大家之一，如果是邵大亨 的作品市场应该怎样定位呢？

　　近段时间，《中国紫砂周刊》连续对的“紫砂七老”做了介绍。“紫砂七老”中顾景舟大师因当代人熟知，也因为他的艺术成就和对行业发展所做的 贡献为社会敬重，所以他的作品的价值也在市场上得到充分表现。但其实“紫砂七老”中的其他几位紫砂大家，都有很高的艺术成就，从长远看，“紫砂七老”以及 明清各个时代紫砂高手的优秀作品目前还处在价格洼地之中，随着人们对这些作品的不断理解，将来会有很大价值认识空间。

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