宜兴紫砂艺术历经明清时期的鼎盛发展今，逐步形成了其完整的艺术体系，是它的造型艺术为丰富，根据不同的特点和技法可以分为很多种类。为普遍的是把它分为光器、花器和筋纹器三大类，但还有其它分类，供春壶就是其中具特色的一类，在整个紫砂造型艺术史中独树一帜。

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  全手薄胎灵芝瓜纽龚春 古朴之味 

供春壶，玩紫砂和做紫砂的人都熟悉。人们喜欢它的壶身肌理，苍劲古朴，有如根瘤盘节，有如鱼鳞错落，形态各异，自由多变。早的供春壶传说是明代吴颐的书童在金沙寺中参造古银杏而作。然谁也没见过原作到底如何。历史传的供春壶，早的亦是清代高手黄玉麟仿制的壶。此壶制作精良、大气，肌理凹凸有致，成为宜兴紫砂壶的一大代表作品。

历年来，供春壶一直受到人们的喜欢，它来于自然，无拘无束，自由随意。历代紫砂艺人纷纷仿作，款式不一，流派很多。然所利用的技法大同小异。这种技法很，它是用一种工具（有自制的，有的，也有用核桃的）在做好的壶体上滚压成树皮或树瘤状的肌理。这种滚压因人而已，能按自己的需要和技法达到一种理想的效果。这种用特定的工具在器具表面按压的方法就是紫砂工艺技法之供春技法。其实这种技法可以追溯到公元两千年前彩陶时期的印纹陶。在彩陶时期，人们就懂得利用特制的工具在胚体上压印成花纹图案。

如今紫砂艺人利用供春这一技法可以创作出很多供春系列作品。这种技法在当今得到很大的发展。利用自制的一个简单工具不同的使用方法会达到不同的艺术效果。它可以重复使用，多次按压，它亦可以按规律地横向或是纵向使用，产生出一种有序的节律美。它同样可以无序地按压，产生一种自然舒展的神韵。还可以和光器工艺融合，产生对比，非但不会破坏原先光器的简约大气之感，更会使作品具备精神高雅的气质。本人在这几年的紫砂实践中，尝试运用供春技法创作了几款不同的壶，如《藏龙供春》、《交融壶等》，都受到了壶友的喜爱，也给自己的制作技艺有了很大的提高。

《盘古》就是我运用传统的供春技法结合现代美学理念进行全新创作设计而成的一件饱含深厚的中国文化又具现代感的作品。该壶整体感觉的古拙，有形又无形，好似上古神器。壶身造型设计为一抽象的钻石形，这种形态使得壶底很小而肩部变得很宽大，让整个造型的外观显得峭拔，生动。结合供春技法来进行塑形，形成强的凹凸机理感，使得壶体由内而外可以让人感觉到一股强大的力量在不断地向外散发膨胀。这样的设计不仅在造型上表现出了一种扩张的力量之美也从深层次上寓意着盘古开天辟地之出混沌的大地，期内积聚着无限的远古神力。同时壶体上这种用供春的捏塑法通过反复按压而形成的特殊机理有疏有密，有深有浅，有大有小，看似杂乱实则有规律地在变化中反复出现，产生韵律美，增添了作品的生动性，也能使得观赏者视线沿着形体的表面有规律地移动变化，形成律动，引起的心理上的愉悦感。

该壶的把采用了扭动形提梁设计，使得把手蜿蜒曲折，粗细不均，而又充满张力，具有很强的动感。处理上则采用了光器的制作方法，表面全部用明针打光和凹凸不规则的壶身交相呼应，统一而又对立。其整个造型犹如一道闪电划破长空与壶身交汇形成一个开阔的虚空间又形成虚实对比好比创世开天。壶咀和壶纽的设计也是和提梁类似，造型上都体现一股向前的冲力，处理上运用光器工艺打光从而使得壶的整体显得更为和谐。

这件作品造型，给人以很强的视觉冲击力，现代感强。其寓意深厚，表现出了盘古开天辟地的宏伟场面，气势磅礴，包含了浓厚的中国文化。它是传统与现代的一次邂逅，是供春技法在现代紫砂艺术创作中的灵活运用，更是我本人制壶以来次真正意义上的全新创作，故为其取名《盘古》。希望这把壶能够成为我在艺术创作道路上的开山之作，从而创造出更多优秀的作品出来。

宜兴紫砂从明朝发展今已有五百多年，无论是紫砂光器，花器还是紫砂筋纹器经过数百年的艺术锤炼，其造型体系都已成熟，要想在传统基础之上做出本质上的突破是困难的，这是紫砂造型艺术的现状。如今面对繁荣的紫砂艺术市场，我们迎来了又一个紫砂鼎盛时期，紫砂造型艺术要抓住机遇发展，就势必要在工艺和设计上做出突破。运用古老的供春技法结合前的造型设计理念进行塑型就不失为一种不错的选择，用其方法创作出的造型可以千变万化，古朴而又不失现代感，可以真正意义上实现传统基础之上的创新。或许可以为现代紫砂造型艺术体系增添一种全新的风格，让我们真正的会能够创造紫砂艺术历史。

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