在许建生眼里，每一把紫砂壶都是有年纪、有来历的，哪里怕它是一分钟前刚刚出炉的。于是，许建生把精心制作的每一把紫砂壶都当作是与自己生命交融之后衍生出的一个新的鲜活的生命。许建生以为，当人们与紫砂壶默默相对的时候，时光便从身上漫过去，紫砂壶可以从容穿越人的一生，而岁月的积淀只换得「包浆」里的一抹润泽。

　　挖泥三年精晓紫砂泥料

　　许建生是中国工艺美术学会会员，助理工艺美术师，江苏省紫砂工艺美术师。一九六一年生于宜兴紫砂世家，八五年跟随姨父中国工艺巨匠鲍志强学习紫砂技艺。

　　制壶二十四年，许建生所制的紫砂壶恬澹、从容、庄严、内敛，淳朴、谦卑，一如他本人。许建生出生的村庄，家家户户都制紫砂壶，因为制作紫砂壶比较枯燥，十八岁那年，他随著父亲去六十米深的井下挖紫砂泥，为的是「自由一些」，这一挖就是三年。

　　许建生说，人们常有误会，认为紫砂泥犹如黄土，粉末颗粒，洒上水便成黏湿状。实在，紫砂泥从地底下开采出来，形状跟岩石或矿石一样，棱角分明，呈块状，较坚硬，如石而不似泥。紫砂泥矿开采出来后，被陶艺家们堆在露天，风化成枣核黄豆大小颗粒。需要用时，就用石磨研细成泥粉过筛，然后把泥粉加适量的水拌匀，搓成湿泥块。

　　正由于三年采泥的经历，许建生对紫砂泥料有独到的鉴别能力。他说，红泥是嫩泥矿底部的石黄泥料；紫泥深藏黄石岩下，夹存于甲泥矿层中；本山绿泥是紫砂泥的夹脂，所以，紫泥和本山绿泥有「岩中岩、泥中泥」之称，是制壶的上好泥料。

　　而好的紫砂泥料是好壶的根本，对于制壶人来说，制作时能得心应手，烧成后光彩纯正，泡茶时茶汤醇香。
全手工制作 力求

　　出于对紫砂壶一份自然的喜欢，在兄弟们还在井下挖泥的时候，许建生已开始尝试制壶。起初，他造一些怪壶树段之类，他去村头、野外观察枯木、秀竹，然后试著造，没想到成品受到好评。从此，他全身心地陶醉在制作紫砂壶中。多年间，他曾师承名师，先后全面系统地学习了制陶、装饰造型设计、传统手工制壶工艺等诸多技法。因为性格沉稳，做事用心，许建生很快在紫砂行业中崭露头角。

　　由于熟知泥料，许建生喜选用纯矿料制壶。他的作品《鱼龙嬉水壶》，采用黄龙山的「龙皮泥」。他说，宜兴黄龙山的泥是一层一层的，每层都是不同泥料，「龙皮泥」即靠近表层的泥。

　　「龙皮泥」在丁蜀本地又被称为「降坡泥」，据说以前政府筑路，需要把路面降下，在挖泥的时候发现这是做紫砂的好泥，此泥制壶润而不腻，气韵温雅。许建生说，不外现在这种泥几乎已经没了，大部门都被制壶的艺人家里珍藏了。

　　许建生制作的良多紫砂壶都是自己设计创作的，造型简洁大气，蕴含哲理与睿智。如他创作的《追月壶》便是壶中。《追月壶》选用的泥料是黄龙山净水泥，光彩纯正，手感润滑。他说，他从「嫦娥奔月」宇宙飞船得到灵感设计创作。此壶圆润的壶身，方正的壶盖，壶钮是一轮圆月的造型，壶身是缺月，壶把是羽衣飘起的感觉，有「追」的动感，壶嘴是石瓢嘴，出水顺畅，在力度上和壶把相呼应。壶嘴、壶把、壶钮搭配协调，给人「孤云出岫，去留一无所系；朗镜悬空，静躁两不相干」的美感。
　理性沉稳 独爱方器

　　许建生把所有感情融入紫砂艺术的探索和追求之中，其紫砂作品都洋溢清新、意趣天成的鲜活气味，演绎大千世界的万般风情。

　　近观许建生的《鱼跃龙门提梁壶》，壶嘴选用传统的龙形，壶钮则是一尾奋力跃起的鱼的雕塑，壶身曲线象征水。简练劲挺的提梁凌空而起，虚实相间而又曲直刚柔，具匠心。再如《新线韵壶》，嘴、把的搭配比例恰到好处，壶身线条流畅明快，充分展现了紫砂作品线的艺术。

　　而《玉柱壶》是选用上等紫砂精炼而成，全手工制作。壶身直而有度，嘴直而冲，耳垂把、桥钮，整个器形端庄沉稳，壶盖、流柄等各部位比例协调，整体感强，此壶因为形体大，在烧制过程中难度高。清楚的线条与方圆壶体挺秀有力，「血肉」温润丰满。

　　许建生制壶以传统造型见长，不故弄玄虚，不?众取宠。他喜欢制作方器，他所制的方器紫砂壶以挺括的线面、分明的轮廓，呈现出神采内蕴、外刚内柔、挺括干净、庄严大气，富简约的美。

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