———— 李园林  

    宜兴紫砂“筋纹器”，经历代艺人孜孜不倦的追求，并创造出一件件丰富的造型。精湛的壶艺，无不体现出艺术的魅 力。数百年来，对它的追求和推崇，引起艺人和壶友间的共鸣。一件的作品，须经作者刻意求新，尽力制作。并经欣赏者的反复推敲，把玩品味。彼此促进，使 紫砂“筋纹器”类的制作技巧完善。使之成为紫砂艺术中的古秀新芭。运用“点、线、面、画”的分割，将紫砂器的整体造型俯视呈对称、均匀等放射的花型，纵观 紫砂器的立面，茎纹线有壁立千仞的整齐，又似行云流水的飘动，有似花枝摇弋的自然。它造型纹理清晰流畅、口盖严密准确且有四面转换通转。在砂壶历史中一开 始就以它那不同凡响的表现形式，成为明代砂艺的时尚，独立于紫砂艺海之中。紫砂筋纹器之作有明代董翰的“菱花式”、清代陈鸣远的“南瓜壶”、杨凤年的 “风卷葵”、黄玉鳞的“鱼化龙”、近代王寅春的“半菊壶”、“圆条壶”等等，代代相传，新品迭出。精美的作品，导致欣赏者精神愉快，筋纹器的有节有序，线 型流畅而有缓有急，品之得以难以言传的享受，他鼓舞着后辈们去总结、完善、攀登这高难度的紫砂艺术高峰。
   
     1：紫砂“筋纹器”形式美学
     宜兴紫砂陶的产生，一是紫砂陶靠得天独厚的紫砂坭原料的物质因素而形成的，它可塑性强，烧成范围宽，收缩变型小，表面无釉，胎骨裸露、温雅的肌理，制成筋 纹器后，为线、面、明暗、转折、过渡提供了有力的造型语言，展现美妙的姿态提供充分的机会。二是茶文化在紫砂陶中很好的展现，它包含人文习俗、社会风情和 审美意识等领域。一个时代风貌，决定它的工艺形象，反映人们生活的时尚。陶与茶蕴育着紫砂文化，并形成壶艺特有的语言，构成“筋纹器”形式法则，即讲 究壶艺的材质美、工艺美、线型美、功能美。
    
    材质美：紫砂“筋纹器”形态多姿优雅。讲求淳朴逸秀的风格。故精雅之壶须精细之坭，红坭圆条比紫坭圆条优胜一筹，墨绿风卷葵成色清纯细腻，易体现造壶风 格，壶之总体，配置美坭色，方现五彩斑斓之光泽，但是又考虑制作与烧成，应注意坭料颗粒度，稍加适量的砂土，亦可形成胎质的肌理效果，达到“妙不可 思”的微妙艺术境界。

    工艺美：紫砂“筋纹器”，由坭片镶接、压筋纹、依据样板校准、拼接而成。这是的成型手法，使作者艺术才华得以充分发挥，从而使壶艺个性鲜明，工巧是制 作“筋纹器”之前提。有“良工虽巧，要先器具修而制度精”之名言。制成各种工具，如压筋纹的线梗、理筋纹的内外铁皮刀、清线之明针等等，工艺制作切忌马 虎，定须精到，方可出。紫砂制作工具，包含诸多的审美理念，是技与艺相结合的产物。

    线型美：“筋纹器”的线型大致分：1、以壶钮底脚的直线型；2、以菱花形式变化的对称型；3、以圆心均等回旋分割变化旋转型三大类。前者直线型宜由小渐 大，节奏鲜明，它棱线虽多，但无琐碎之感，集秀丽、华美、大方于一体。如菊瓣、圆条等等。它俯视变化形象美，它宜简不宜繁。对称形，以对称凹凸变化，收放 动静，衬托主体，形成强烈的节奏感和韵律感。宜采取外大中间小的对比手法，集清丽、秀美、华贵于一体。如荷花、菱花等等旋转式，它在平面上分成若干等分， 以中轴线为基准，构成旋转的弧形曲线，以同一方向的变化，方可产生动感，并在某一面上装饰浮雕，是紫砂艺术的创造，宜简宜少为好，使浮雕的花饰切如其 分，花而不俗，集俏丽、新奇雅逸于一体。如：鱼化龙、风卷葵等。
   
    功能美：“筋纹器”以多种变化的几何曲线，构成方、圆、三角、梯形、均等的几何形态，设计上要求线条宽容得体，线面转折明确，体态形象生动，流畅自然，委 婉曲折，方可体现神韵。角线凹凸清晰相称，锐钝之间产生光影效果，使得实体与空间相互补充，新奇的造型，初看使人为之一震，达到洗思醒目的奇效。千变万化 的造型中，仍能保持紫砂壶艺的基本要求，视觉上平衡，和功能上的“稳定”。壶替线型分割无误，口、盖、唇与之壶体相协调，且须壶间口盖配合，准缝而严 密，又能任意转换。在壶内之筋纹亦需筋纹清晰，一丝不苟。要达到如此简练且又的壶体设计，包含着高深严密的比例美学及精湛的制壶技法，才能创造出艺术 与实物相结合的完善产品。
  
    二、紫砂“筋纹器”工巧。
    紫砂工艺，传统技艺很强，它经历代传承，当今日臻。紫砂“筋纹器”的形成，是吸收诸多姐妹艺术成果的基础上发展壮大的。“筋纹器茶具”与苏式家具相 类，制作讲究，圆透而浑厚，均匀又饱满的艺术效果，角线、面的要求达到均、挺、圆、正。面上平而有力，线型“硬”、“糯”兼之，角线锋不显露，脚线转折分 明。风格上协调统一。我们认清紫砂工艺的特性，加强对紫砂传统工艺的学习，珍视紫砂壶艺的材质美、的工艺制作美、的使用功能美，使之提高发 展，创造出符合现代生活需要的佳作。

    二十多年的工作经历，孜孜不倦地探求紫砂“筋纹器”之制作难题，温故而知新，曾制作诸多筋纹器茶具，如九头月菊茶具、五头菱花仙子茶具、聚合壶等等，积累了一些经验和体会。
   
    “筋纹器”制作技巧以工巧，贯穿于全过程，稍有不慎，即全功尽弃，其要点如下：

     一、紫砂茶具的造型设计：壶身、壶盖、壶钮、壶底、壶子口构成主体造型，每一个立点，均有它平面形状组成，先找准基准点分段制作同心圆的样板，侧重它的 体量的权衡比例。如盖、钮、口、身、底的高度，使之收放动静的点线变化中，光润秀丽。平面样板的制作在同心放射线均等的分割，若分成36份，外圆与放射线 切点的精度是关键、毫厘都差不得，否则会产生口盖不能合缝及相互转换。为此随科技进步，已有电脑切割所替代。

    二、机械的样板，尚须人的审美观念去制作，牛角线梗、弯尖刀对形体的清理重要，它关系到线角处理的明、暗、宽、窄、凹凸均称，秀丽的体现之所在。壶内线型处理亦依赖此类工具，筋纹器之纹线贯穿全壶，内外亦相吻合。

    三、口底片、盖板的形态虽依靠样板与凿子，使之形状，不可忽视是泥片在制作中的硬烂（含水率）。对泥料的配置是制作中的基本功。各部分的粘接，除 靠掌握泥片的硬烂之外，复脂泥的处理，决定整体线型的过度，除紧贴样板之外，手感的掌握得体，才会使“角、线”处理清晰，线条流畅，形象生动。
    四、嘴、把与壶身的配合，不仅是形体比例的协调，更重要的是壶身主筋纹线与嘴、把附的贯气，故粘接、琢嘴把的修整，是件细致的工作，耐心制作并一气呵成，挺括流畅才会产生得体，妙若生成。

    五、口盖准缝，既严密，又“通转”。是制作“筋纹器”的难点。通转是指按外型的等分，任意转换方向都能合缝，它包含壶体、盖、口唇的每一个细节，每一分 瓣，都要制成如同一瓣，有节奏，有转折，是对整个工艺质量的考验，在形体的饱满中显丰腴、挺拔中又有雄健之气质，“光洁而不呆板”才会产生紫砂壶艺的感染 力，使鉴赏收藏者，品赏有味，长期把玩它需作者工致精巧，又需把握操作中的要点，每道工序都精心制作，方能如愿。

    六、一件的作品，对半成品的整理，亦重要，是口盖配合之精度，但切忌太紧，要留有余地，又不可太宽，仅为毫发之差。烧成是陶瓷的后一关，陶 是火的艺术，装套匣钵之中的壶，需掌握泥料的吃火度，窑具垫片的平整度，壶的位置与火孔的平行性，方可减少壶的各部分变形，有利于壶口盖的配合，成为光润 、工致精妙之艺品。

    艺无止境，社会在前进，新技术、新装备不断出现，它为我们设计更多更美的新品，创造更为广阔的天地。紫砂陶艺有其丰富的历史遗产，为我们留下技艺的宝贵财 富，有待我们不断地探求、总结、实践。现代生活的新观念，带来新的抽象思维，有待我们探求新的造型风格，作为紫砂工艺技术人员，在不断进取的同时，亦需得 到社会有识之士的帮助，才会产生出更多的紫砂陶艺珍品，回报社会，弘扬中华民族文化瑰宝，让紫砂陶艺驰誉中外。

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